这一论题，与网络上边频频讨论，受众面从十几岁的学生，到上了年纪已经出了社会的成年人，皆参与到其中。单单就话题性来说，《死亡笔记》也远远超过了其它作品，成为了这一档期之下，当之无愧的“霸权”之作。

大场虽已经不年轻了，但是骨子里一些根深蒂固的东西，还是无法改变得了的。就算他很刻意的去迎合市场，创造出了《死亡笔记》这么一个中二且少年的故事，但却仍旧丢不到他因为出生在日本经济泡沫时代而遗留下来的特殊情感，也正是因为这些东西，引发了男人们超越了年龄的共鸣。

比如《死亡笔记》里提到了很多罪犯，甚至都在日本历史上真实出现过，在作品里只不过化了名而已，这里，就是一些拐弯抹角的抨击政府，抨击社会了。

以往很少会有作品提到这些，就好像是国内的电影很少会提及某个时代一样。因为这种东西太敏感，太老套，太不被观众喜欢了。

然而在《死亡笔记》里，这些东西却是融入得却是相当的巧妙。

有的人喜欢月，因为月做出了他们一直想做而不敢做的事情。

有人却偏爱“L”，因为法制才是这个社会的未来。

不单单是这些，里边的感情描述，剧情冲突，还有逻辑推理这些，也通通在线。

总之，《死亡笔记》尊重了观众们的智商和，尊重了观众们的审美，甚至在演艺的层面上，还拔高了一些观众们的审美层次，自然而然，这部作品得到了应该有的回报，而且这个热度还不仅仅只是持续在观众之间，就连日本官方，也被这部作品给惊动到了。

日本所谓的官方，其实就是映伦，映画伦理管理委员会。你可以简单且肤浅的把这个东西理解成为日本的广电总局，就是是针对所有公开放映的日本电影、媒体进行审查之机构。

在这部电影放映之后的第三天。

映伦召集了日本华纳，制作方，还有媒体，以及电影学术界，其余相关部门等等，在东京某处会场举行了一场研讨会。

映伦的某某高官参加，并表示，这部作品拯救了日本日渐低迷的电影市场，是日本最近几年最好的一部作品什么什么的。

冠冕堂皇。

当然了，这话其实是有点过誉了，《死亡笔记》虽强，但远远没到这个级别，这部作品真正被日本整个圈子重视起来的原因，最主要还是因为它证明了日本的电影市场，其实是拥有着难以估量的巨大潜力的。

平行世界的日本