没办法，这时代，有钱就是大爷。

截至2019年12月23日，去年全国电影总票房突破627亿人民币，国产电影占比超63%，也就是说国产电影去年票房是395亿人民币，比斐济或者马尔代夫一个国家的全年GDP还要高。

这是什么概念呢？

说白了，就是一部电影如若想要成为现象级，那么，你还要问过中国，问过中国观众，他们同不同意。

这本是一件好事，但在这么大的利润带动下，国产电影却是越走越歪。

二十年前，国内还能拍出《卧虎藏龙》，《活着》，又或者是口碑在全世界都很炸裂的《霸王别姬》，曾风光无限，引领潮流。然而随着市场日趋发达，甚至隐隐约约的成为世界第一票仓，国内的电影体系，就愈发愈加开始走偏了。尤其是国产片过度关注票房，执着于拉几个脸熟的流量明星，攒一个搞笑又低俗的故事，就这么上映了。那么那些所谓电影人思考过他们拉来的赞助，拍出来所谓的“作品”是否该承担教化的作用，还是只要满足观众两个小时的娱乐目的即可？

在这一点，韩国就走出了属于他们自己的，最独特的路。

那就是批判现实。

好发，这个话题是有些沉重了。

但事实上就是如此。

韩国拍丧尸电影，阐述的是人性。

韩国拍爱情电影，故事的本质，是人性。

韩国拍亲情电影…

你懂的，反正都是人性。

而恰恰刚刚好。

《寄生虫》，正是此类题材中的，佼佼者。

读这个故事的一开始，其实还挺喜感的。

讲述了一个住在廉价半地下室出租屋的一家四口，原先是无业游民，但在长子隐瞒真实学历，去一户住着豪宅的富有家庭担任家教后，一家人的生活，开始出现了变化。

故事的前半段，充满着一种荒诞且滑稽可笑的讽刺，奉俊昊所对阵的，是韩国当前社会两级分化越来越严重的现象，有钱人越来越富，则穷人则被留在了底层，挣扎生存。

一开始的故事，看着着实有趣，劲耍些小聪明的穷人，看似善良的富人，对于各种阶层人物多面性的刻画，呈现出了一种很清晰的，善恶黑白，且简单粗暴的对比。

但一切的画风。

自从那个住下地下室的男人，被他们发现之后。

一切的一切，都发生了改变。

森茗