表面处理。

经典优雅、规整如尺的结构设计。

……

加斯佩深深地吸了一口气：“原来油画也可以做到这个样子，我以为做不到的。”

对于光、光面和空间的探索，艺术家在诉诸油画而不得后，转向了装置艺术，用立体式、三维的装置，来表现更多样的光面艺术。

加斯佩此前同样认为如此，直到此刻，他看见这幅画，才知道，不是油画做不到，而是他们做不到。

“现在我才明白，你为什么会对当代艺术不屑一顾。”加斯佩突然一笑：“在你眼里，可能是一群才华不够的人，穷途末路之下，选了一条可以偷懒的路走，而不是选择直面困难，一往无前，我们是逃兵，还是一群试图掩盖自己虚弱之处的逃兵，是么？”

林海文并没有这么认为。

因为做到《黑龙潭》这个地步，委拉斯贵支的色彩秘册，伦勃朗的光感秘册，缇香、安格尔、弗洛伊德，那么多前辈巨匠的经验和思考，然后全部在凡·艾克源种的悬浮球中融为一炉，产生奇妙的变化，最后在林海文自己灵魂的悸动刹那，突破桎梏，重开新天。

有多少巧合，有多少不可思议，有多少艰难，无法言说。

真的会有正常人能做得到么？

林海文不相信。

所以他不会认为加斯佩也好，波洛克也好，是懦夫，是逃兵，于他们而言，于所有19世纪以后的艺术家而言，确实，那条路走绝了，没有路了，那么或者大家集体跳崖，死了干净，要么就只有另外开辟一条路，从外而向内，从大众而向个人，从公共艺术而为个体自白。

“不，从没有，我始终认为问题所在，是你们都不应该像现在这么有名。”

加斯佩和格哈德，都看向他，顿了顿，并没有说什么，又把头转向了《黑龙潭》之上。

……

此外围观的群众们，有点一头雾水，之前被采访的那个文艺青年詹姆，就被他的同伴问了个遍：

“那个老头是谁？詹姆你知道么？”

“加斯佩·琼斯！上帝，另一个是格哈德·里希特，这个世界上还活着的，最出名的两个艺术家！”

“……真是上帝了，他就是加斯佩？”问话的人觉得这个名字应该是上一辈的远古记忆了，一下子看到真人，很惊悚。当然，让他更为惊悚的，是刚才的对话。

“加斯佩为什么说自己是逃兵？没有才华？