比如瓷器里头的大家张松茂，他的纪录就有过百万的时候，相比较艺术性来说，凌鸣这件富贵鱼缸就未必比不了他的，更何况，这种级别的凌瓷，也不是说能够量产的，全看天意。但是张松茂的价格，也是一步一步走上来的，他今年60多了，近年来产量大幅度减少，不知道什么时候就不再做了。

但林海文绝对是个例外。

他的价格在《燕明园小街》时，只有3万欧元，在国内已经不低，但对他自己来说，是很便宜的价格。然后这个价格就迅速飞起了，到《大地母神》的时候，已经是80万欧元，再后来更是高达300万美元，以至于现在的《瓷·八作》，拍卖估值是按照400万欧元，也就是3000万人民币的价格来做起拍价格的。

可以说基本上没有一个过程，嗖嗖嗖垂直上升的。

在凌鸣看来，凌瓷可能也会有林海文这种上升曲线了——这显然是痴心妄想。

不要说两者不能直接对比，就看产量，凌瓷现在已经是常规商品，而林海文的画，这五年来，平均一年五幅都没有。他签约了布罗画廊之后，也不过一年出5幅，往往有时候还不足这个数量，可以说比大部分的高龄画家还要稀少，加之他进步非常快，所以在某个他的艺术阶段，画作就相对比较少。

比如说委拉斯贵支阶段，就那么寥寥几幅。

再到源古典主义的萌芽阶段，也就是《大地母神盖亚》等，一只手都数的过来。

而到眼下这种源古典主义小成阶段，目前为止，在市场上出现的，就是接下来的《瓷·八作》，他在画的《黑龙潭》，以及天美那边的几幅小作，都还在创作中，或者留在他的画室里，外人不得而知。

这种情况下，市场就相对更容易给他更高的价格，他也是市场非常喜欢的一种画家，作品稀少，水准超高，个人魅力鲜明，知名度超强，备受全球市场认可。

可是凌瓷绝对不可能跟随这个策略的，也没有这个条件。

凌鸣脑子发热了一会儿，再看林海文脸色平淡，也反应过来：“你是怀疑他们？”

“嗯。”

“不至于的，程杨越和董飞燕，还有钱同轩，这几个人，都是拍卖场上的常客，经营模式，主要是为一些大客户直接拍卖物品收取佣金，或者是拿下一些价格相对低的现代艺术品，等待升值，或推介给他们的客户，赚一个差价。”

“26万买那个鱼缸，还能有差价？他打算卖给煤老板啊？