作家协会等等，百来册样书为之一空。

央美的蒋院长捧着《西方美术史》，戴着老花眼镜，看了整个半天，才轻轻吁出一口气，摇摇头。

坐在他对面的江涛，下午都来了三趟了，他也是好奇极了，他对西方美术史是没有研究的，所以在等着蒋院长读完，看看是否真的如匡世昌所说，是“当今华国人写西方美术史最佳者之一”。

“摇头是什么意思？不好？”

“不是。”蒋院长摘下眼镜：“你说林海文是什么时候写的，这样一本书没有个几年功夫，无论如何也写不出来的。”

“总不会是天美说要聘任他的时候才写的。”江涛拿过来翻了翻：“说不定人林海文全心全意做学问，不想跟我们这群俗人一般见识，结果好些人还跳出来说人家没有理论高度，这才丢出来打人脸的。”

“你倒是帮他想的好，林海文的风头还出的少了？”

“就是因为风头出的太多，他才要低调啊。”江涛拍拍封面：“你还没说怎么样呢，看着是不错啊？”

“何止是不错，比我们现在用的教材更好啊。”央美现在的教材还是80年代的理论大家林宗常先生的书，水准自然是不低的，但多少跟时代有点脱轨了。林海文这一本一直写到21世纪，可谓与时俱进。

倒不是真就国内没有人才，主要是做艺术史属于吃力不讨好，没有那个高度，你说要写艺术史，人家就把你当个笑话了。而且除非你真是写的好上加好，不然总有大批人不服气的。

但林海文则不必担心，他惊世骇俗的成就够多了，有人会觉得他疯了，但没什么人会说他是个笑话。至于书的质量，他从原世界百来年的中文资料里找出来这么一本，到底如何，从匡世昌、蒋院长等人的评价，就可见一斑。

《人民文艺》上，匡世昌锦上添花的荐书文章，一时间被诸多转载。

“美术理论研究再开奇葩——论林海文《西方美术史》”

除此之外，《写给大家的西方美术史》则被不少网站和出版社列入月度书单：“适合你我看的西方美术史，不艰涩不高深，行云流水自然天成，应当是写西方美术史中最适口的一本。如果你有意进行西方美术史观的培养和涉猎，此书不可错过。”

而译著中，贡布里希的《艺术的故事》，早就是美术专著中的圭皋之作，国内已经有三个译本，林海文的新译本一出，对比则不可避免，主流观点依然对林海文大为有利：

“几个译本虽然各有