景琛在这一年多以来也接触过好几个导演了，几乎每位导演手上都有着绝活。

像是那位《城里城外》的林有福，曾经被景琛评价为乞丐低配版张国师，无论是对画面的塑造还是构图的巧思上都很有一手。

《王者再起》的严正国并非科班出身，实际上手底下的“活儿”是京城人士的导演中最“糙”的，但恰巧在他手底下的故事，却往往有种草根式的狂野美感。

《飙》中的徐舟则是景琛目前合作过的能力最全面，对于故事结构安排得最严谨的导演，而且他的镜头语言异常凌厉，如同刀锋般的镜头，能如热刀切牛油一般把镜头语言表达出来的情绪给灌进观众们的脑海中。

而张韬尔这位颇负盛名的爱情片导演，最让景琛觉得有意思的就是他对打光有着别样的执着和追求。

对于什么场景，要运用什么样的灯光，他都有着非常细节到堪称龟毛的讲究。

这就苦了《当男人恋爱时》的灯光师了。

但也也许就是这种“苛求”，反而让景琛见识到圈内最一流的灯光师的实力。

对的，别的不说，一路能跟着张韬尔的灯光团队在景琛看来，绝对是他接触过的所有剧组中最为顶尖的。

说起来，在片场上，灯光师往往有个叫做“灯爷”的外号。

甚至那些二三线演员的圈子里还有着这么一句话，“幕后那班人里，得罪谁也别得罪灯爷，不然他们能把美女照成黄脸婆，把武松照成武大郎。”

要是你惹“灯爷”不高兴了，即便你妆造整的再完美，灯光师暗搓搓地给你使坏，都能让你瞬间丑個好几个档次。

这句话听起来虽然有些许夸张，但也从侧面说明了灯光师对于一部影视剧的重要性。

就像是如今，在景琛身处的这个拍摄场地——集齐了老破旧、脏乱差的废弃工厂的阳台之上。

在张韬尔不厌其烦地一遍又一遍的要求下，灯光师愣是通过灯光角度、组合、遮光板、黑旗、柔光片之类的设备来调试效果。

最后一层层效果下来，那灯打出来后的就跟无影灯一样，瞬间塑造出一种夕阳笼罩阳台的柔美感。

在确定了张孟成和吴浩婷会有一场突破性的“船戏”后，很多剧情上的细节便有了更改。

比之在原先的剧情中两人确定关系的这一环节中，更是要多出不少能够前后呼应的细节。

就如现在。

待到剧组的所有工作人员都准备就绪之后