，是努力向现代化伸展的新新世界，时刻不停地奔赴在发展的路途上；前方，却是被时间和空间遗忘在某个角落里的畸形堡垒，宛如一只蛰伏于黑暗之中的受伤巨兽，等待着向来人发出消亡前的最后一击。

这个画面的冲击力之巨，使得当时在柏林电影节现场观看首映的外国观众们都为之心醉神迷，议论不断。

大多数外国人所喜欢看到的东亚，无非就是这种落后、贫苦、可怜、破败的近代东方情调。

可惜，在苏韵的黑科技拍摄下，这个香江著名的落后黑暗区域，却仿佛因为这好像不属于这个时代的拍摄技术和制作，而被注入了超越时空的生命力，以及来自遥远东方古老却又源远流长的神秘感。

明明是真实存在的地方，明明是真真切切的实景拍摄，却要远比搭建的布景和虚构的建模都来得奇诡而迷幻。

于是在这一霎眼间，一种因为无力改变、所以只得无可奈何的麻木和癫狂，就融和了这个历史与未来、光与影、文明与原始的奇异交界之中。

为了避免《天台邮差》和它那个源出一脉的苦难兄弟《城寨出来者》那样，被相关部门各种要求修改，苏韵干脆就是借着赵氏的平台和自己的人气基础，直接越过了香江这边，把电影给送到了柏林电影节作为参选影片首映。

尽管现在还没有后世管得那么严格，不强制要求电影节参选影片必须在该次竞选期内，送到相应地区首映；但在发现放在电影节首映的影片明显是获奖几率更大之后，送到电影节相应地区进行首映这点，就成了大家心照不宣的潜规则。

苏韵之前参加威尼斯那次算是新人鱼塘局，勉强便钻了亚洲地区首映后再送至欧美地区“首映”的空子；如今这部《天台邮差》明显是拍来冲奖的，因而其对待的态度就严谨了许多。

选择柏林电影节的原因，一是影片风格偏向柏林电影节的喜好，二是柏林电影节在2月举行，这个操作方式能有机会在去完柏林之后，再去奥斯卡冲一下最佳外语片的提名。

至于获奖……就奥斯卡那群老派白色评委团以及看年龄资历的潜规则，以苏韵这个年纪，是想都不用想。

能送去奥斯卡，还是沾了赵日赋本身就是本地送审影片审批部门创办人的光。

但在尝试了争取提名之后，等再过几年，年龄再大一些的时候，那么早前的那些“潜规则黑幕”，就会成为她获奖的最大助力。

苏韵心里的小算盘打得是相当得响亮，而电影的剧情，也随着苏韵的