0.7镜头了。

面对这个回复，杜利锋倒也没啥好说的：除了苏韵是主他是副，而且苏韵的黑科技新技术一直都很让人有信心之余；这种级别的神级镜头冒险带入城寨要是出了点什么问题，那是真的卖了他全家都赔不起。

既然苏韵保证说效果只好不差，就是材质问题之故，大概只能坚持一两个月就得报废——这对香江制作的速度来说，勉强也够用了。

而香江制作的速度之“快”，很大程度上就是来自于剧组人事的配合，以及追求多快好省的心理。

也得感谢城寨里这种污水横流、滴水无处不在的场景现象，不少人在走街串巷时即使是夏天也会穿长袖长裤和戴帽子，正好能在最大程度上掩护他们的偷拍行为。

是的，没错，偷拍。

《天台邮差》的男主角作为日日奔走在城寨之中送信的邮差角色，除了能借他的视角来展示城寨这个堪称奇迹的建筑群之外，自然也是能从侧面展现出大部分城寨普通居民的日常生活。

为了追求最大化的“真实”，苏韵便提出采用偷拍的方式，将邮差这部分的剧情拍成偏纪实的风格。

这种做法在十年后的《秋菊打官司》里也出现过，兼且还因这种纪实风格和曲折剧情，而一举夺下第49届的威尼斯最佳影片金狮奖。

苏韵尝试着让曾经他们的领路人、参与过商业电台城寨节目拍摄的雷伯试了试，然后又在找了个地点隐匿着用固定机位拍了半天之后，回到出租屋里和杜利锋对比查验过——最后，双方都是同意了部分“写实”剧情采用偷拍现实的模式。

不过，尽管她和杜利锋两人各藏身一处，采取双机拍摄，但暗中固定机位偷拍的这种方式，始终还是不能如正经拍摄那样便利。

为了追求多角度多机位的素材，在日常伪装做义工和梁嘉威拍摄个人戏份时，苏韵和杜利锋基本都是无时无刻不在跟拍着的：早晨和黄昏的光线最好，可以拿来拍天台和需要光线的室外戏；而这两个时间段之外的时间，又正好能以走街串巷伪装做义工的方式，去进行对现实生活的偷拍。

一天的拍摄工作完毕后，一行人就陆续回到出租屋里聚首：他们倒是也想分头回家掩人耳目的，可惜租住的那个新楼的无良开发商，实在太过脑洞清奇。

为了省钱，地基没怎么打也算了，反正城寨里面楼挨楼的，就起到了一种奇异的互相支撑作用。也不至于沦落到风吹就倒的地步。

问题是，它这么一栋11层的高楼，