这一场生日会兼杀青宴结束之后, 接下来的几天，大部分演员和剧组工作人员就开始了陆陆续续的离去。

这段时间里，苏韵除了日常每晚都要送别一批离去的人之外, 就是和卢卡斯和负责后期初步剪辑的剪辑师蹲小黑屋里整理素材。

虽然还是和从前一样, 一条一条地观看素材，然后在笔记上记录下各式各样的编号, 方便以后找素材时对照着寻找相应的素材；但是因为这部电影的双角度叙述线, 重复繁杂的素材极其的多, 要整理起来还真的不是一件容易的事。

“欧漏, 这一段又不能要, 得重新找一个接上前面的那一段才行。”这就是在小黑屋里的所有人冒出来最多的一句话。

大方向虽然把握住了，但是细节还是得根据整部电影的结构和叙事性来：想要对着镜头和音乐寻找出舒适流畅的节奏感，那就得仔细地分辨清楚, 哪一场需要情感的细致渲染，哪一场又需要在加快节奏的前提下让人看明白剧情的连接，以及哪一场的节奏既需要舒缓放慢但又不能让观众觉得拖沓……

特别是双角度的原因，镜头和主诉者的自然过渡就成了重中之重的问题。

也亏得苏韵从前在当社畜时业余因为兼职和爱好, 用过后期制作软件全家桶练过手, 并且又在系统的训练小黑屋里练习过、和也在之前师从的三位大导演那里学到了不少；因此在一通百通的原理认识理念影响之下, 只是需要时间来适应这年代在她眼中略显落后的后期制作的操作。

要是换了旁人，一下子就过来尝试学习后期剪辑和机器应用两个方面，那就可得花费极多的时间去学去练，才能算是勉强上手。

所以, 对于苏韵的进步神速, 卢卡斯和几个负责素材整理、粗剪的剪辑师都纷纷赞不绝口, 只当她是天赋又好又能学得进去又能得遇名师的超级幸运儿, 方才有这一番优秀的表现。

而且苏韵对颜色表达的准确性颇为突出, 再加上她在编程这方面的天赋，调色这一步里是弄出了一个类似黄昏回忆一般感觉的朦胧滤镜，使得画面的质感有了一个极其强大的飞跃。

电影这种光与影的艺术对色彩的要求极高，因而调色阶段对画面的重新构图不亚于一次新生，苏韵这下寻找到了最适合的颜色，可是为众人省了不少力气。

《怦然心动》这部电影没有用到什么大场面的特效镜头，苏韵的特效制作技术，在这里基本毫无用武之地。因此，在确定下卢卡斯和后面负责精剪的剪辑师